我的大学主要内容 我的大学读后感500字

[足迹]足迹作文600字

比索汇率:向日葵的作文500字_向日葵作文500字

2019年10月16日 17:45


  傍晚时分的云,就像天界悬挂的织女锦缎,用太阳的色彩染得通红通红的;又像儿时最爱吃的棉花糖,感觉触手可及,其实仍在远空飘着。“万云归西”的景色令我陶醉。
  不远处的黄豆田里,一个单薄的身影正在暮色下忙碌着。夕阳的余晖洒在空旷的田野和她的身上,这橘红色的余光让她原本瘦小的身影更显苍凉。这仿佛是一幅油画,尽管火红的天空占了一大半,可主角却是那小小的身影。
  咦,为什么这么晚了外婆还会在田里?“外婆!”我呼喊着跑向外婆。外婆转过身来,似乎很惊讶。“外婆,天都要黑了,你怎么还在田里呀!”外婆指着身后的黄豆田说:“敲黄豆,要是现在不敲完,到了明天太阳一出来这些黄豆壳就自己裂开了。”我似懂非懂的往后一看:呀!好多黄豆呀!它们都被外婆割下来堆成一堆一堆的了,在暮色中一动不动,像沉睡的小宝宝。看着外婆忙碌的身影我感到一丝心疼。快步跑回家把妈妈也叫了出来。
  “你们来干什么?”外婆看到我刚走了又回来,还把妈妈带来了,似乎有些生气。“这儿挺热的,你们快回家吧!”我和妈妈理都不理,把外婆挤开,敲起毛豆来,敲得不亦乐乎。“唉,你们哟。”外婆没办法,只好拿起竹竿和我们一起敲。
  我拿着竹竿,使出了吃奶的力气,奋力地敲,空气中此起彼伏着“呼嚓……呼嚓”的摩擦声、打击声。一会儿,我就有些累了,汗水浸湿了衣服,额前的碎发黏在了前额上。外婆看了很是心疼:“你个小孩子来干什么?累坏了怎么办?”外婆把衣服铺在垄上:“来,坐下来歇一下。”我大声回绝:“不!”我擦擦汗,又敲了起来。金黄的豆子在阔大的塑料布上跳跃着、堆积着,渐渐成了一座小山。
  暮色四合,一半是天,一半是地,墨绿的田埂上,移动着三个人影,两个大的,一个小的。这又是一幅油画,是“大地的画家”米勒画的吧。这幅油画的标题叫“爱”!
  不能没有你,深沉的爱!
  感人理由
  本文有三重美感。一是写景美,二是劳动美,三是人情美。
  1.情景交融,景物优美。漂亮的动人之作,总是离不开景物的巧妙渲染,本文显然也具有这种特色。小作者把人物放在从黄昏到入夜的一小段时间里去刻画,给人物活动设置了一种浓郁的情境氛围。开头的景物描写,着重于色彩的渲染,有一种油画的沉着感。结尾再次写景,而且巧妙地与开头呼应,通过给油画拟题,使文章呈现了一种情景交融的美感。
  2.雕琢细节,动作出彩。现在的中小学生,无论是城里的,还是乡下的,普遍缺少劳动,尤其是田野劳作的体验。作者不仅写敲黄豆这样的农活,而且把劳动写得如此有诗意,这是本文在选材、处理素材上的最大亮点,也正是这种取材的独特与挖掘的深入,文章的情感才有可能会变得如此充沛而动人。
  3.人物逼真,人情美好。本文表现妈妈和我对外婆的关心,主要不是写如何嘘寒问暖,而是侧重动作描写,譬如“我和妈妈理都不理,把外婆挤开”“我拿着竹竿,使出吃奶的力气,奋力地敲”,这样,就使描写具有了雕塑般的立体感,让人回味悠长。这种情感,也正是打动评卷老师的精彩之处。
  (荐评老师:萧 珞)


  想象力作文,就是作者根据已有的知识和生活经验,借助一些写作手法,超越生活实际,来表达自己的思想情感。其写法大体上包括错位想象、推测想象、比拟想象和跨越想象。
  1.错位想象。人生是一个大舞台,一个人在社会生活中,扮演的角色各不相同。如果在作文中改换一个人的身份和地位,让他变成与原来完全相反的另外一个人,那么一定也可以演绎出一个个新的“天方夜谭”。比如《如果我是你》:某天早上她醒来之后,发现自己和妈妈的角色发生了错位,自己变成了妈妈的模样,每天要做“妈妈”以前做的事,而且还要承受“女儿”对自己的抱怨;而妈妈则变成了自己的模样,同样苦不堪言,作业压力大,而且还得承受“妈妈”对自己的唠叨。最终在母女俩互相理解、表露心声后的早晨,发现身份又换回来了。这篇文章就是用“角色错位”来写母女间的互相理解与体谅,独辟蹊径,取得了良好的效果。
  2.推测想象。推测想象是指根据已经知道的情景,来推测出未知的情景。鲁迅的《社戏》中:“到下午,我的朋友都去了,戏已经开场了,我似乎听到锣鼓的声音,而且知道他们在戏台下买豆浆喝。”“我”没到现场,却能知道“戏已经开场”,能“听到锣鼓的声音”,还能“知道他们在戏台下买豆浆喝”,这正是运用想象进行推测的结果。运用想象进行推测,重要的是,一要有根据,二要合乎情理。比如,“我”有看戏的经验,这是根据;既然是唱戏,自然能听到锣鼓的声音,这叫合乎情理。
  3.比拟想象。比拟想象分拟物和拟人。拟物想象就是把人当作物来写。如:“南郭先生再也混不下去了,夹着尾巴逃走了”,用写狗的“夹着尾巴”来写人的狼狈相。拟人想象就是把物当作人来写,直接移用写人的词写物。《百元钞票的自述》:伴着“咯吱呀,咯吱呀……”的噪声,我诞生在这个世上。蒙眬中,我听到一个刺耳的声音,“去,拿到市场上,以大换小,以假换真”。没过多时,一道刺目的阳光直射得我两眼发黑…… 我终于看清了自己!一身漂亮的粉红色衣裙使我在众兄弟面前格外出众,我快乐地眨着眼睛。不错,我是一张百元大钞,在这个世上有着无与伦比的魅力,呵,我好高兴,只是…… 我的主人用我换来了一斤青菜,以及大把零碎的纸币,然后,他拍拍屁股就走了。
  4.跨越想象。跨越时空的限制,能够突破现实和环境的局限,上下几千年,纵横几万里,让时光倒流或“预支”,让天地浓缩或扩展。它包括两方面内容:由现在联想到过去和由现在联想到未来。比如有篇文章写八戒某日去看望师父,发现当初共同患难取经的师兄弟都享乐不尽,自己却依然破衣烂衫,于是想尽一切方法要寻找发财之道。这就是把时光倒流,把现实的故事放到古代去演绎了一番。还有一篇文章名为《2050年回到母校》,看题目就知道,这是把故事安排在了未来。这样的联想,在带给我们无尽的思考的同时,又让人觉得非常新颖,妙趣横生。比索汇率
  傍晚时分的云,就像天界悬挂的织女锦缎,用太阳的色彩染得通红通红的;又像儿时最爱吃的棉花糖,感觉触手可及,其实仍在远空飘着。“万云归西”的景色令我陶醉。
  不远处的黄豆田里,一个单薄的身影正在暮色下忙碌着。夕阳的余晖洒在空旷的田野和她的身上,这橘红色的余光让她原本瘦小的身影更显苍凉。这仿佛是一幅油画,尽管火红的天空占了一大半,可主角却是那小小的身影。
  咦,为什么这么晚了外婆还会在田里?“外婆!”我呼喊着跑向外婆。外婆转过身来,似乎很惊讶。“外婆,天都要黑了,你怎么还在田里呀!”外婆指着身后的黄豆田说:“敲黄豆,要是现在不敲完,到了明天太阳一出来这些黄豆壳就自己裂开了。”我似懂非懂的往后一看:呀!好多黄豆呀!它们都被外婆割下来堆成一堆一堆的了,在暮色中一动不动,像沉睡的小宝宝。看着外婆忙碌的身影我感到一丝心疼。快步跑回家把妈妈也叫了出来。
  “你们来干什么?”外婆看到我刚走了又回来,还把妈妈带来了,似乎有些生气。“这儿挺热的,你们快回家吧!”我和妈妈理都不理,把外婆挤开,敲起毛豆来,敲得不亦乐乎。“唉,你们哟。”外婆没办法,只好拿起竹竿和我们一起敲。
  我拿着竹竿,使出了吃奶的力气,奋力地敲,空气中此起彼伏着“呼嚓……呼嚓”的摩擦声、打击声。一会儿,我就有些累了,汗水浸湿了衣服,额前的碎发黏在了前额上。外婆看了很是心疼:“你个小孩子来干什么?累坏了怎么办?”外婆把衣服铺在垄上:“来,坐下来歇一下。”我大声回绝:“不!”我擦擦汗,又敲了起来。金黄的豆子在阔大的塑料布上跳跃着、堆积着,渐渐成了一座小山。
  暮色四合,一半是天,一半是地,墨绿的田埂上,移动着三个人影,两个大的,一个小的。这又是一幅油画,是“大地的画家”米勒画的吧。这幅油画的标题叫“爱”!
  不能没有你,深沉的爱!
  感人理由
  本文有三重美感。一是写景美,二是劳动美,三是人情美。
  1.情景交融,景物优美。漂亮的动人之作,总是离不开景物的巧妙渲染,本文显然也具有这种特色。小作者把人物放在从黄昏到入夜的一小段时间里去刻画,给人物活动设置了一种浓郁的情境氛围。开头的景物描写,着重于色彩的渲染,有一种油画的沉着感。结尾再次写景,而且巧妙地与开头呼应,通过给油画拟题,使文章呈现了一种情景交融的美感。
  2.雕琢细节,动作出彩。现在的中小学生,无论是城里的,还是乡下的,普遍缺少劳动,尤其是田野劳作的体验。作者不仅写敲黄豆这样的农活,而且把劳动写得如此有诗意,这是本文在选材、处理素材上的最大亮点,也正是这种取材的独特与挖掘的深入,文章的情感才有可能会变得如此充沛而动人。
  3.人物逼真,人情美好。本文表现妈妈和我对外婆的关心,主要不是写如何嘘寒问暖,而是侧重动作描写,譬如“我和妈妈理都不理,把外婆挤开”“我拿着竹竿,使出吃奶的力气,奋力地敲”,这样,就使描写具有了雕塑般的立体感,让人回味悠长。这种情感,也正是打动评卷老师的精彩之处。
  (荐评老师:萧 珞)


  从水上游乐场回来,家里不知从哪里跑出来一个超级大的芒果。它有我的手掌那么大,妈妈说它叫澳洲芒,体积比鸵鸟蛋还要大三分之一。妈妈还说,有些人对芒果过敏,吃后皮肤会出疹。
  第二天下午,我细细地观察了这个芒果,发现它皮上有很多黑色的小点,连昨天还没出现的“梅花点”也长出来了。再用鼻子一闻,哇,芒果味比昨天更浓了。奶奶用水果刀沿着果核切出两大片肉来,再用刀尖把果肉切成小方块。我拿起一块,用手指稍稍使劲把果皮向上一顶,果肉便像士兵列队似的站得整整齐齐的,诱人的香气让我禁不住直咽口水。说真的,竖起来的果肉很像菠萝,还流着黄色的果汁。一口咬下去,酸酸的、甜甜的、软软的,美味极了。也不知为何,靠近果核的口感要酸一点儿,靠近果皮的反而很甜。我在口中慢慢品味着。它的汁很多,一口咬下去时,偶尔有几滴调皮地从果肉的缝隙中蹦出来,溅到了我的手臂上。我舍不得浪费,马上用舌头一舔,它们都乖乖地溜到我嘴里。我慢慢地吃着、舔着、品味着,但还是不到5分钟就吃完了。我又观察起果核,它像一个椭圆形的饼似的,黄澄澄的。我用小刀把外面的皮切了个小口,然后用手捏着皮的一端,轻轻向外一拉,皮撕掉后,我把芒果核一下塞嘴里。由于太大了,我只咬到了一小口,但也很甜。因为妈妈不许我吃太多,我只好住了口,后来我忍不住,揪起芒果皮又舔了一下才肯住口。
  芒果的香与甜让我回味无穷,虽然有点儿酸,但是“酸尽甜来”,但愿生活也是这么美好!比索汇率
  想象力作文,就是作者根据已有的知识和生活经验,借助一些写作手法,超越生活实际,来表达自己的思想情感。其写法大体上包括错位想象、推测想象、比拟想象和跨越想象。
  1.错位想象。人生是一个大舞台,一个人在社会生活中,扮演的角色各不相同。如果在作文中改换一个人的身份和地位,让他变成与原来完全相反的另外一个人,那么一定也可以演绎出一个个新的“天方夜谭”。比如《如果我是你》:某天早上她醒来之后,发现自己和妈妈的角色发生了错位,自己变成了妈妈的模样,每天要做“妈妈”以前做的事,而且还要承受“女儿”对自己的抱怨;而妈妈则变成了自己的模样,同样苦不堪言,作业压力大,而且还得承受“妈妈”对自己的唠叨。最终在母女俩互相理解、表露心声后的早晨,发现身份又换回来了。这篇文章就是用“角色错位”来写母女间的互相理解与体谅,独辟蹊径,取得了良好的效果。
  2.推测想象。推测想象是指根据已经知道的情景,来推测出未知的情景。鲁迅的《社戏》中:“到下午,我的朋友都去了,戏已经开场了,我似乎听到锣鼓的声音,而且知道他们在戏台下买豆浆喝。”“我”没到现场,却能知道“戏已经开场”,能“听到锣鼓的声音”,还能“知道他们在戏台下买豆浆喝”,这正是运用想象进行推测的结果。运用想象进行推测,重要的是,一要有根据,二要合乎情理。比如,“我”有看戏的经验,这是根据;既然是唱戏,自然能听到锣鼓的声音,这叫合乎情理。
  3.比拟想象。比拟想象分拟物和拟人。拟物想象就是把人当作物来写。如:“南郭先生再也混不下去了,夹着尾巴逃走了”,用写狗的“夹着尾巴”来写人的狼狈相。拟人想象就是把物当作人来写,直接移用写人的词写物。《百元钞票的自述》:伴着“咯吱呀,咯吱呀……”的噪声,我诞生在这个世上。蒙眬中,我听到一个刺耳的声音,“去,拿到市场上,以大换小,以假换真”。没过多时,一道刺目的阳光直射得我两眼发黑…… 我终于看清了自己!一身漂亮的粉红色衣裙使我在众兄弟面前格外出众,我快乐地眨着眼睛。不错,我是一张百元大钞,在这个世上有着无与伦比的魅力,呵,我好高兴,只是…… 我的主人用我换来了一斤青菜,以及大把零碎的纸币,然后,他拍拍屁股就走了。
  4.跨越想象。跨越时空的限制,能够突破现实和环境的局限,上下几千年,纵横几万里,让时光倒流或“预支”,让天地浓缩或扩展。它包括两方面内容:由现在联想到过去和由现在联想到未来。比如有篇文章写八戒某日去看望师父,发现当初共同患难取经的师兄弟都享乐不尽,自己却依然破衣烂衫,于是想尽一切方法要寻找发财之道。这就是把时光倒流,把现实的故事放到古代去演绎了一番。还有一篇文章名为《2050年回到母校》,看题目就知道,这是把故事安排在了未来。这样的联想,在带给我们无尽的思考的同时,又让人觉得非常新颖,妙趣横生。

比索汇率:社会实践—交通指挥员|小小交通指挥员作文


  单把女性意识拎出来,本身就不太女性意识,因为我们从来不谈男性意识。但在电影中,长久以来,女性的失语与被动被编导合理化,随观众咀嚼的爆米花一同咽于肚中。而一部彰显女性意识的影片就显得值得书写。
  在观影中,我们一般不会在意,一部电影中是否有过一位以上的角色是女性且有台词;如果是,这些女性角色在电影中是否交谈过;如果交谈过,有没有和他们共同的心上人无关的谈话内容?别笑,我是认真的,这三个问题被称作贝克德尔测试。事实上,能通过贝克德尔测试的影片寥寥。
  女性主义电影批评家劳拉·穆尔维,在她奠定女性主义电影理论的《视觉快感与叙事电影》中,深刻揭示女性在电影叙事与影像中的位置。其核心是主流电影的影像与叙事基本构成,是建立在男人/女人,看/被看,主动/被动,主体/客体的一系列二项对立式的表述。
  有趣的是,通过贝克德尔测试的《沉默的羔羊》,无疑也是一部以劳拉·穆尔维理论研究的标准片例。
  女性在影片中的被动,首先体现在“她们的外貌被编码成强烈的视觉和色情符号”,而处于一种“被看”的境地,以满足男性的窥伺欲为最终目的。被看的女性在化妆灯光服装的通力合作下,有着“梦幻”的美感。如果演员本身,如梦露一般善于挑逗摄像机,那简直“完美”。
  但影片中的史达林,未被编导过度“打扮”。单从服装来看,替换频率低,且以灰、黑、白、棕、暗绿为主,基本没有明显的女性特征。然而服装的无特征恰恰是富有女性意识的表征,因为史达林不负责“取悦”,她有“大事”。观众(男性)要注意的不是她的面子,而是里子。
  影片开场,摄影机“看着”阴郁的森林,下摇,俯拍,史达林出现。她向上攀爬作常规训练。导演选择以此开场,不仅通过攀援动作喻示史达林发挥主动性之艰难,且通过这样一个电影的前半段对史达林常见的俯拍机位表达男性视野中女性所处的位置。
  史达林接到任务去找克劳福,电梯中,一群身着红衣高大强壮的男人在密闭空间内,几乎包围了史达林。“包围”这个动作本身就带有侵略性(影片后段重复出现),再加上令人感到危险与紧张的红衣,以及男性所占据的大部空间,都蕴含着男性所拥有的权力与对女性产生的压迫,其符号意义明显不过。但更值得注意的是,在男性包围的“世界”里,史达林扬着头,仿佛在争取喘息空间。甚至在后半部分,主动对男性进行了“驱逐”。
  接着,史达林在去往克劳福办公室的路上,不断接受男性的“注视”。在办公室里,她观察着墙上的贴报的主观镜头后,下一个镜头前景是她的侧脸,而后景正是不知道已站了多久的克劳福。影片中,和史达林表面上看上去最亲近的克劳福也以一位凝视者的身份出场。男性探员更是在各种场合无数次对史达林发出“注视”。那种目光很熟悉,满大街俯拾皆是。它不同于同性之间普通的“看”,而是一种专属于男性的“打量”与“检阅”,从头到脚对女性身体形态的审度,潜移默化中男性将自己置于一个评判者的身份,仿佛他人的相貌妨碍和影响了自己。史达林面对“注视”,要不就是没放在眼里,要不就是通过主观镜头对男性进行回视。从被看者向看者身份转换,是一次飞跃,是一场对峙,是一份宣言。且从始至终,史达林从未对男性的“注视”发出邀请。无疑,女性一切为了获得男性瞩目所做的努力——“女为悦己者容”,都是一种邀请。女性更应“为己容”。
  史达林第一次去巴尔的摩,奇顿医生接待她。显然他没把她当作一回事,“我不记得有过这样的漂亮的探员”,奇顿医生首先在意的是史达林的美貌,而非智慧。他甚至以为克劳福是利用史达林的美貌引诱莱达。然而,史达林做出正面回击:“我毕业于弗吉尼亚大学,那不是一间礼仪学校。”接着,在喻示危险的红光笼罩下,史达林拒绝了奇顿的配合,理由是“你不适合”。奇顿把史达林交给看守所的巴尼,巴尼最后对史达林说的一句话是:“我会在监视器里看着你,你不会有事的。"史达林在那个健壮的男人眼里,依旧像以往所有好莱坞电影里一样,是一只需要保护的小鸟。同时,监视器又承担着“注视”的功能。影片后面,奇顿确实通过监视器在监控着史达林对莱达的访问,甚至得到重要信息而将莱达转移。与其说监视器是一种保护,不如说是一种窥伺,一种侵略,甚至是一种掠夺。
  而烙印“被看”标志的还有很多其他场景。比如一场拳击训练课上,负责拿护垫作陪练的史达林经受着男性探员猛烈的“攻击”,这无疑是一个极具象征意义的符号:拳击以外的时间史达林所身处的环境和拳击场上无甚区别。
  在主流电影通常深层的叙事中,男性制定游戏规则,主导游戏进程,甚至修改游戏规则,永远处于主导地位。男性是构图的主体,是景框的前景;女性只能是负责衬托的陪体,是模糊含混的背景。传统电影叙事结构将男性人物打造成积极的和强有力的(如克劳福和打拳击的男探员):他支配着戏剧动作的发展;相反,女性人物被刻画成被动的和无力的。然而在《沉默的羔羊》中,史达林来到前景,不再负责扮演一张惊慌失措的脸,而以一种坚定、勇敢、主动的姿态引导着观众的视线。
  在去西弗吉尼亚的路上,如果史达林为克劳福分析案情像一种课业的测试而非女性意识的彰显,那么史达林劝说众多无所事事的警察离开放有女尸的房间,很难不被看作是某种意义上对男性的“驱逐”。
  之后,在一个完全满足贝克德尔测试的场景中,两名女性,穿着随意的睡衣,在探讨案情。而且关键是,她们,找到了案情的关键。有趣的是,作为男性所有积极因素统一体的克劳福顾不上听史达林的发现,而在飞机上赶往他的芝加哥——他以为的凶手所在地。飞机离镜头而去,喻示男性所自以为是揭示的真相离真正的真相也愈行愈远。而作为男性所有消极因素统一的奇顿,用一种近乎卑鄙的方式寻找线索。在克劳福所率领的男性粗暴闯屋与史达林敲门进屋堪称经典的平行蒙太奇中,更为我们揭示了强大的、暴力的男人闯是闯不进去的,而史达林敲门,却敲响了凶手的门。世界上解决问题的方式很多,男人总以为“男人”的方法才够男人,其实“女人”的方法才有效。
  在变态狂比尔的密室中,史达林和凯瑟琳·马丁(被绑架者),发生了第二组女性之间的对话。一个是困于井下被变态狂折磨饱受摧残的马丁,一个是有意无意间闯入凶手家宅破案的史达林,两人精神的紧张密度极高。在这样一个极其危急的规定情景内,男性的缺席,让观众所有的期待与信心,都毫无保留地落在史达林(女性)身上。“男性不可指望,无法解救女性,只有女性自己才能解救女性”的结论在这一刻为马丁所知,也为观众所知。在以往的影片,即使在《ARGO》这样优秀的影片,镜头都将大部分焦灼的戏份全权交付男性,而将“要睡了么,亲爱的”这样的台词大方地赏给女性。在这里,男性退于后景,“战场”留给女性。编导在这里有意让影片紧绷的节奏微微松弛,史达林职业习惯般向马丁宣布了自己的身份:“FBI,你安全了。”这一刻,史达林未把自己当作女性本身,而是代表高高在上的官方,代表无所不能的权威,或者说,代表男性。然而马丁的回答,瞬间消解了所有宏大的意义,她说:“安全个屁!”此刻,她不相信FBI,也不需要FBI,她需要一个实实在在的人,一个能立刻把她从“井”里解救的人,这个人,恰恰是女性本身,或者说是她自身。的确,是她自己通过智慧延缓了死亡。
  史达林在密室中无意跌进黑暗之屋是影片的最高潮,“被看”这一喻指也得到了最清晰的注解。史达林在黑暗中,变态狂戴红外线眼镜肆意妄为地注视着她,偷窥着她,欣赏着她,把玩着她——长久以来被好莱坞叙事惯坏了的观众也是这么注视着银幕上被塑造的女性的。然而,一切都结束了——史达林在听到枪上保险声响的瞬间,开枪击毙了变态狂比尔,从叙事和影像上完成女性的翻身。她的确紧张,但最后一击靠的不是男性,更非运气,而是自己在警校刻苦训练的结果。她用男性的喻指(枪)结果了男性,靠的是自己。
  羔羊在基督教中比喻基督与牺牲。长久以来,女性在银幕上的形象也一直以“牺牲”者的身份存在,将主体性与能动性牺牲,甘愿以他者的身份存在。而史达林发出了自己的声音,不再选择沉默。略显遗憾的是,影片结尾,凯瑟琳·马丁和史达林没有进行一种对话交流,史达林的成功也由男性的宣判所认定。授勋的一刻,她已不再是为马丁所需要的女性,而回到“FBI”。同时象征权威与拯救又充满危险的莱达所踏上的复仇之旅,某种程度上也和女性无关。比索汇率
  在已经过去的人生中,有许多回忆已经朦胧。有些东西已经远去,也不可能再弥补。但是,在人生的道路上,回望也许能品味出不一样的味道!
  窗外的天空万里无云,旖旎的景色如诗如画般美好,但这却与我的心情形成了极大的反差,考试的失利让我眉头紧锁,仿佛天空也在嘲笑我。
  一个人静静地站在窗台边,呆呆地望着那湛蓝的天空。一份满面伤痕的试卷静静地躺在书桌上,似在哭泣。忽然,门开了,爸爸迈着轻快的脚步向我走来。我却浑然不知,依然“痴迷”地望着窗外。
  “儿子,快过来!看爸爸给你买了啥好东西!”爸爸微笑着示意让我过去。
  “爸,随便吧。我不想看。”我垂头丧气地说。
  “过来!这可是一件精致的工艺品,景德镇打造的!”我懒懒地瞟了一眼,爸爸嘴角漾起笑意。
  “来了。”我不耐烦地说,唉声叹气地向爸爸走去。回首那湛蓝的天空,那展翅翱翔的鸟儿,我多想与它们一起无忧无虑地翱翔在湛蓝的天空下。
  我一屁股坐在那柔软的沙发上,爸爸取出工艺品,竟然是一副茶具,我脸上毫无惊奇之意。爸爸却情趣盎然地将茶具一一烫泡了一遍,再轻轻地放入一小把茶叶,然后小心翼翼地斟满沸水。那茶叶,随即跟着水流旋转起来,随后慢慢地舒展开,仿佛几叶小舟,任江水冲击。茶叶翻滚几下,水立刻化为淡绿。
  我望着这一切,有了一丝兴趣,迫不及待地端起茶杯,嗅着那茶的清香,并吹了几口气,试图将水面上的热气吹走。我急不可待地喝了一口,出乎我的意料,这茶反倒没有刚才那般清香,取而代之的是极度的苦涩,我立即放下茶杯,有些生气地说:“明知我心情不好,还来逗我开心,要喝你自己喝!”
  在我准备转身离开时,爸爸拉住我的手,我回眸,看见阳光洒落在爸爸那笑意荡漾的脸上。爸爸又斟满一杯茶,微笑着示意我再喝一口,我犹豫不决,疑惑地望了望父亲。随后,我又喝了一口,竟然没有起先那苦涩的味道,唇齿留有浓郁的芳香。
  我顿时明白了:茶道如人生,第一次考试失利就像喝下的第一口茶,有许多的苦涩;只要我尝试再喝第二口茶,就品尝到那浓郁的芳香。
  回望中我仿佛又品味到了那茶香中的父爱!
  (指导老师:尹松庚)


  我的爸爸是历史老师,他上课非常幽默。课堂上,他重视每一名学生,不管是不是自己班上的,只要在他的课堂,就都是他的学生。有一次,我陪爸爸去上班,我坐在一位大姐姐的座位上。当时,爸爸正在讲课,我听不懂,觉得很无聊,于是就拉开窗帘布。这时候,爸爸严肃地对我说:“肖慕蓉同学,请坐端正!”听了爸爸的话,我感到很羞愧,于是,拉上窗帘,端端正正地坐好。
  课堂上,他是一个幽默风趣的好老师;课堂外,他却成了我免费的全职家教。我原以为爸爸学的是历史,只懂一些文科类的知识,哪想到,他精通数学、英语、生物……分析起理科试题来也有条不紊,思路清晰。看着他那滔滔不绝,异常投入的样子,我心想:老爸呀老爸,你不去教理科,那可真叫屈才啦!
  有了我这位“全科通”老爸,我家可省下了不少请家教老师的钱。
  老爸还是一名很好的家庭医生。
  一天清晨,我上学快要迟到了,我急急忙忙地冲往学校。晚上回家后,我一脸疲惫。爸爸看后,立即用严肃的眼神看着我说:“你是不是没有喝水?”“嗯。”我哼了一声。爸爸又说:“早上的第一杯水非常重要,有利于排毒的……”我对我爸爸彻底无语,但同时又佩服得五体投地。
  他还是一名奇特的“家庭煮夫”。
  他不擅长炒菜,只会把家里所有能吃的菜全部和在一起炒,来一大碗杂烩。可是他的“切骨功”非同小可,就连妈妈都赞叹不已。有一次,妈妈切腊肉,使出吃奶的劲儿也没切动,爸爸说“我来”,只见他轻轻地一刀下去,腊肉就投降了,妈妈连忙说:“佩服,佩服!”
  他的“洗衣功”也练得不错。
  他洗衣服时先捋起衣袖,然后奋力搓洗,仿佛跟衣服有仇似的,三下五除二就搞定了。别看他速度快,效率却很高,衣服洗得比洗衣机还要干净。我总是好奇地问他:“老爸,为什么您洗衣服这么快,还非常干净呢?”他回答我:“专心!”
  老爸还是一名优秀的“维修工”。
  记得一个星期天的中午,妈妈炒菜时,吸油烟机突然“罢工”了。我、妈妈还有哥哥弄了好几个小时都没修好,爸爸回来后,见此情景便说“我来”,只用了几分钟,吸油烟机的风扇就转起来了。妈妈笑着说:“你上辈子肯定是修这个的,要不,怎么会这么厉害?”爸爸听了,自豪地哈哈大笑起来。
  爸爸各方面都很能干,但是他也有点“小自傲”。每当他完成一项任务时,他经常会自大地说:“怎么样,我厉害吧,别说你们了,就连我都有点佩服自己了!”这么“骄傲”的老爸,我拿他真没办法。
  我有这样的一位“多功能”爸爸,我感到万分自豪!
  (指导老师:莫善生)比索汇率
  那天,我玩儿电脑时,登录qq后,突然看到一个人的日志上发表了一篇怎么酿造葡萄酒的方法。我看了一遍,心想,原来酿造葡萄酒这么简单。我心里产生了要尝试一下酿葡萄酒的想法。为了能让此次行动更加顺利,我邀请了爸爸加入。
  到了星期六,我和爸爸8点钟就起来了。我紧紧攥着妈妈给我的100块钱,心中计算着要买的东西。到了超市,买了12斤葡萄和一个可以装20斤葡萄的广口瓶,还有2斤的白砂糖,然后兴奋地回家了。我照着那个看过的方法,先从家中找到了一个很久没用的盆子,把这个盆子清洗干净,然后就把葡萄一粒粒放到那个盆子里面。我和爸爸一起用清水把这些葡萄粒清洗了两遍,再用盐水浸泡了20分钟。接着把干净的葡萄粒捞出、控水,随后把葡萄粒放在太阳光下晒,最终葡萄粒上没有一点儿水时,再按照每6斤葡萄放一斤糖的比例来放糖,这里需说明一下,如果你喜欢甜一点儿的话可以多放一些糖。按比例调好后把葡萄放进一个提前清洗干净的广口瓶里,这样,葡萄就可以在广口瓶里发酵了。最后,用塑料膜把广口瓶包紧,千万不能透气了,否则葡萄酒会臭的。在发酵期间,你要是凑近瓶口处会闻到微微的酒气。
  经过30天左右的发酵,葡萄酒就酿造成功了,葡萄酒有养生美容的功效,延年益寿的效果特别好,有兴趣的朋友,快动手做一做吧!
  一次酿造葡萄酒的经历让我懂得了醇香的美酒是需要时间酿造的。其实酿造葡萄酒和面对生活是一样的,都需要时间的积累,相信在时间的推动下,我会以积极的心态去面对生活,最终拥有美好的未来。

比索汇率:那段快乐的日子作文_那段快乐的日子作文400字


  没有人会喜欢吃亏。
  有的人绞尽脑汁,费尽心机,不择手段地算计,只为了多占那一点便宜。也许只是野餐时多带一些食物,吃饭时多付一些费用,做事时多帮别人一次,虽说只是一些微不足道的举手之劳,也很少有人愿意做“好人”,只愿费尽心思地去钻空子、偷懒、占便宜。久而久之,愿意吃亏的人厌倦了,而不愿吃亏的人泛滥了。所以,世界越来越不平衡了。
  我一直不喜欢与别人争夺什么。倒不是不求上进,只是在与别人对立时,我一直都是先投降的一方。小时候,妈妈让我去买东西,如果要排队,我总是要很长时间才能完成任务。我喜欢让别人,或者说,我习惯让别人。我不愿与别人为了鸡毛蒜皮的小事争破头。即使自己总是最后一个,看到别人先拿到东西或办完事情,自己也会很舒心。妈妈说,老是吃亏很痛苦。我却不这么认为。吃亏总比占便宜来得快乐,麻烦了自己,别人是快乐的,就够了。
  总是说朋友之间要多宽容,其实也就是双方都多吃点亏,让对方占便宜,这样友谊也就天长地久。若只是一味地想要索取,是没有人能够长期的给予,友谊也容易破裂。
  其实可曾想过,在你为了那一点利益而横行霸道时,你伤害了多少人,也失去了多少人?你占了便宜,最终还是吃了最大的亏。在你不断付出、给予的同时,你收获的是更多的快乐与友谊;而这些源源不断的朋友、经验,会在今后的路上无形地帮你更多。
  一心只想如何索取的人,到最后什么都不会得到。所以,吃亏就是占便宜,你丢了芝麻,到最后却可能捡回一个大西瓜。
  其实,每个人都该喜欢吃亏。
  (指导老师:阳 超)比索汇率
  生活中总有许多令我们陶醉的事物,比如我常常陶醉于那些温馨的回忆,它们让我感受到了来自家人的温暖和朋友的祝福,让我即使在严冬中也能感受到春日暖阳般的亲和,让我觉得自己并不孤单。
  天气渐渐转凉,又到了树木枯败的冬季,打开QQ,发现那几个熟悉的头像又在轻轻地闪烁。跳出的对话框中有这样的留言:“‘天冷了,别冻着,你敢生病给我试试看’,看到这段话第一个就想到你了,你想起谁就转发吧!”是 “死党”培元的留言,这看似让人不太舒服的带点“匪气”的语气,却让我觉得是那么的温馨,我似乎已抛下了沉重的功课,见到了朋友们熟悉的面孔。
  我忽然想起了和朋友们在一起的好多情景。从小学到初中,每个人都变了好多,但只要一提到我们一起调皮捣蛋的时光,我便立刻像回到了过去般变得无忧无虑。
  望着小学毕业时我和朋友们紧紧相拥的照片,忽然觉得时间过得如此之快,转眼我们已长大,然而令我欣慰的是我们的友谊从不曾改变。
  亲情的温暖同样让我倍觉温馨。
  爷爷奶奶都是年近八旬的老人了,童年的记忆里,奶奶的身影总是出现在我有需要的地方。有一张我和奶奶的合影,画面上的我那时才两岁,正坐在窗台上,奶奶当时正在笑眯眯地喂我吃饭。
  一晃十多年的时光过去了,我早已长大,而奶奶却日渐消瘦,但我从奶奶的眼神中依然可以清楚地读到一种慈爱,奶奶对我的关爱从不曾改变。
  爸爸话不多,但是心思却十分细腻。冬日的早晨,天还没亮,我便骑车上学去了。爸爸不放心,为了不让追求独立的我发现,就骑车偷偷地跟着我。偶尔他也会在窗台上默默地注视着我骑车上学的身影,他会看很久,直到我消失在人群中……
  这些温馨的回忆让我深深地陶醉其中。被这么多朋友、亲人关心着我很幸福,他们是我生命中的宝贵财富。关爱真的如同一束暖阳,当我们纠结、悲伤或是失落时,它可以抚慰我们的心灵,让我们无所畏惧地追求未来。
  点评:
  友情和亲情,是温暖我们记忆的主要内容,在作文中也经常被提及,这篇习作也是这样的选材,但是读起来却令人感动。原来,小作者所选画面是精心考虑过的:QQ里面近乎威胁的留言,以一种特别的方式表达关心;照片里和生活中奶奶慈爱不变的眼神;车身后或者窗口前爸爸悄悄关注的目光……让我们恍然回到了自己的学生时代、童年时光。
  (指导老师:耿小云)

比索汇率:高中难忘的瞬间作文_难忘的瞬间高中作文


  1.诺贝尔文学奖得主多丽丝·莱辛去世
  英国女作家,2007年诺贝尔文学奖得主多丽丝·莱辛于2013年11月17日去世,终年94岁。诺贝尔奖委员会将诺贝尔文学奖授予多丽丝·莱辛的原因是这位女性经验的史诗作者“以其怀疑主义、激情和想象力审视了一个分裂的文明”。多丽丝·莱辛是迄今为止获奖时最年长的女性诺贝尔获奖者,她也是第三十四位女性诺贝尔奖得主。
  一颗巨星升起,一颗巨星陨落。在耄耋之年获得诺贝尔奖的多丽丝·莱辛终于走完了如同她的作品一样史诗般的人生。斯人已逝,但她为世界文学所做出的伟大贡献将永远被后人铭记,她笔下所闪烁着的思想与人性的光辉将永远照亮后世人孜孜不倦的文学之路。
  2.《达·芬奇密码》作者出新书 讲述“地狱密码”
  继风靡全球的《达·芬奇密码》《天使与魔鬼》《失落的秘符》之后,丹·布朗推出了他再次运用艺术史、密码、高科技等标志性元素创作的长篇小说《地狱》(暂名)。此书在美国的首印量高达400万册,出版后前八周蝉联《纽约时报》最畅销排行榜榜首。
  感谢丹·布朗,他的小说使很多好奇心强的中国读者领略到了不一样的西方文明。所以在这部新书推出之际,我们也应该充满期待:究竟他还要向人们展示多少西方文明史下不为人知的秘密呢?让我们拭目以待。
  3.郭敬明新散文集上市 集结十年间作品
  郭敬明在执导了两部《小时代》电影后,回归老本行,将推出反映十年心路历程的精美散文集《愿风裁尘》。该书是郭敬明十年心路历程投影的三卷散文集之一,收录了郭敬明从2004年到2013年间全部散文作品。预计今年将推出另外两卷《守岁白驹》和《怀石逾沙》。
  很多读者对这本散文集的期待是:抛弃奢华外表,回归平淡本质。多年前那个刚出道时还很青涩的年轻作家如今已经转型成一名成功的文化商人。也许在这本时间跨度长达十年的散文集中,我们能够一睹这十年来,郭敬明的心路历程。
  4.新《魔戒》全书2000余条译注索引 创中译本之最
  台湾的译者、大陆的编辑团队、香港的设计师,这样两岸三地的组合促成了耗时20个月的新版托尔金巨著《魔戒》。“新版《魔戒》里有2000多条索引,这在所有的中文译本中还是第一次。”全新译本《魔戒》共计三部——《魔戒同盟》《双塔殊途》《王者归来》,由世纪文景出版。
  托尔金曾说过,他创作的雄心壮志,在于为英语世界创造出能够与希腊神话、北欧神话相颉颃的,属于自己的神话体系。我们希望全新译本能将这个世界在中文语境下真正打通、重建,造福未来的读者与研究者。
  5.法国龚古尔文学奖揭晓 首次授予犯罪小说作家
  法国作家皮埃尔·勒迈特凭借作品《在天上再见》获得法国最重要的文学奖项——龚古尔奖。《在天上再见》讲述的是一战后两个年轻退伍战士的故事,他们代表了一战中法国迷失的一代。评奖委员会称赞勒迈特的作品可以体现出战后生活的“持续恐怖”,并且赞扬了他“电影式”的写作风格。
  战争永远是人类历史上不可磨灭的伤痛,因此战争题材经常被引进到文学领域中去。并且由于其关注的“生与死”“个人的存在意义”等命题也是文学一直在讨论的,所以战争小说一直备受关注。
  6.《无比美妙的痛苦》中文版首发
  曾在《纽约时报》畅销书榜盘踞80周的生命哲理小说《无比美妙的痛苦》的中文简体版将在北京首发。本书由美国畅销书作家约翰·格林筹备七年写成,讲述16岁生病少女海蓁与同病相怜的男孩奥古斯塔斯之间感人至深的爱情故事。颇具深意的是,在他们短暂的爱情中,涉及一系列人类都会遇到的终极命题:“我会不会被人记住?”“我的生活、我的死亡有什么意义?”
  为什么这部看上去只是在描写爱情的书会登上全球最具影响力的书榜并占据了那么长时间?这其中必定有它的过人之处。那么,究竟这本回答了很多终极命题的书会带给你哪些震撼和感悟,也许读过之后,你会得出自己的答案。
  7. 71岁陈忠实发表新作《白墙无字》
  作为陈忠实的第一百部文学作品,《白墙无字》主要收录他在2010年-2012年之间的散文、论说以及对话。作家通过真挚朴实的文字,讲述了对故土的深沉情感。同时书中还收录了陈忠实的许多私家照片。
  用“老骥伏枥”来形容陈忠实应该是不为过的,但是否还要“志在千里”也许只有陈老自己心里有数了。在一次采访中,陈老曾说过自己“写不动长篇了”,所以这次才推出了散文集。其实无论是长篇还是短篇,只要陈老笔耕不缀,就值得受到所有读者尊敬。
  8.《世界文学》创刊60年 前身为鲁迅创办的《译文》
  一直致力于译介世界优秀文学精品的《世界文学》,日前在京举行创刊60年纪念会。《世界文学》前身为鲁迅、茅盾先生1934年创办的《译文》,该杂志于1953年复刊。1959年经周扬提议,将刊名改为《世界文学》。该杂志为新中国第一家介绍外国文学的刊物。
  如果把外国文学比作“外面的世界”的话,那么《世界文学》就是一扇窗户,为我们提供了能够无限接近美丽风景的机会。虽然这本“上了年纪”的杂志曾历经坎坷,但是始终不忘初心,依旧致力于将最优秀的作品和作者推荐给国内读者。在此,我们祝愿杂志能够越办越好。
  9.门罗七部作品最快下月上市
  译林出版社推出的7本门罗作品简体中文版封面正式对外公布。这7部作品,囊括了门罗创作早中晚各个时期的代表作,包括成名作《快乐影子之舞》,首部荣耀国际文坛的代表作《公开的秘密》,屡获国际大奖的《好女人的爱情》,自传性最强的《女孩和女人们的生活》,集中探索爱与自我认识主题的《爱的进程》,创作后期的新高峰《恨,友谊,追求,爱情,婚姻》,以及门罗曾以为绝笔的10个短篇《幸福过了头》。
  从某种意义上讲,诺贝尔奖与商业价值之间已经画上了无可争议的等号。爱丽丝·门罗自摘得2013年诺贝尔文学奖后,其作品成为全球读者关注的焦点。随着这些作品相继进入中国,我们也有机会一睹爱丽丝·门罗及其作品的风采了。
  10.加缪诞辰100周年纪念:以作家之笔进行文艺反抗
  在加缪百年诞辰之际,译林出版社推出一本和加缪有关的新书,名为《孤独的团结:阿尔贝·加缪影像集》。本书由加缪的女儿特琳娜·加缪编著,书中涵盖了差不多1000幅加缪的珍贵图像,许多都是第一次露面。除此之外,还有他的戏剧海报、新闻报道,以及他的手稿、友人评价等等。其中很多配图的文字摘自加缪的笔记。
  加缪的作品以讨论人的生存状态、存在意识与存在方式,讨论关于人之存在荒诞性的哲理而在国际文坛上引起了巨大的反响。如今正值他诞辰100周年,不妨买一本来读一读,以瞻仰一下这位伟大的文学家、思想家和反抗者。

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